{"id":1436,"date":"2013-10-13T18:02:18","date_gmt":"2013-10-13T18:02:18","guid":{"rendered":"http:\/\/aleksandarpetrovic.org\/france\/?page_id=1436"},"modified":"2025-11-27T11:08:58","modified_gmt":"2025-11-27T16:08:58","slug":"theatre","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/aleksandarpetrovic.org\/fr\/theatre\/","title":{"rendered":"Th\u00e9\u00e2tre"},"content":{"rendered":"\n

ALEXANDRE PETROVIC ADAPTE ET MIS EN SCENE POUR LE THEATRE:
<\/b><\/h2>\n\n\n\n

1979 COEUR DE CHIEN (PSECE SRCE), sc\u00e9nario et mise en sc\u00e8ne d’Alexandre Petrovic, d’apr\u00e8s le roman de Mikha\u00efl Boulgakov. T<\/i>h\u00e9\u00e2tre L’atelier 212 \u00e0 BELGRADE<\/b><\/p>\n\n\n\n

1982 LE MAITRE ET MARGUERITE (MAJSTOR I MARGARITA) d’apr\u00e8s le roman de Mikha\u00efl Boulgakov, sc\u00e9nario et mise en sc\u00e8ne d’Alexandre Petrovic. <\/i><\/b><\/p>\n\n\n\n

Th\u00e9\u00e2tre NATIONAL DE BELGRADE<\/b><\/h2>\n\n\n\n

Dans l\u2019incapacit\u00e9 de tourner en Yougoslavie, ni de diffuser son film Le Ma\u00eetre et Marguerite, <\/i><\/b>Petrovi\u0107 monte deux pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre, d\u2019apr\u00e8s des romans de Boulgakov: en 1979, pour le th\u00e9\u00e2tre du prestigieux Atelier 212 \u00e0 Belgrade, \u00abC\u0153ur de chien\u00bb<\/i><\/b> et en 1982 \u00abLe Ma\u00eetre et Marguerite\u00bb <\/i><\/b>pour le THEATRE NATIONAL DE BELGRADE.<\/p>\n\n\n\n

\u00abC\u0153ur de chien\u00bb<\/i><\/b> conna\u00eet un \u00e9norme succ\u00e8s et reste longtemps \u00e0 l\u2019affiche.<\/p>\n\n\n\n

La pi\u00e8ce \u00abLe Ma\u00eetre et Marguerite\u00bb <\/b><\/i>n\u2019est pas, d\u2019apr\u00e8s Petrovi\u0107 une r\u00e9volte contre l\u2019interdiction du film comme la presse l\u2019avait sugg\u00e9r\u00e9 mais d\u2019apr\u00e8s lui une exp\u00e9rience de \u00abdiversification de la mise en sc\u00e8ne\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

ATELJE 212<\/b><\/p>\n\n\n\n

PSE\u0106E SRCE (COEUR DE CHIEN)<\/b><\/h3>\n\n\n\n
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Mise en sc\u00e8ne et dramaturgie<\/b>: <\/b>Aleksandar Petrovi\u0107<\/b><\/p>\n\n\n\n

Auteur: <\/b>Mikha\u00efl<\/b> Boulgakov<\/b><\/p>\n\n\n\n

Premi\u00e8re<\/b>: 17 f\u00e9vrier 1979.<\/p>\n\n\n\n

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\"atelje\"\/<\/a><\/figure>\n\n\n\n

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Extrait du Pressbook:<\/p>\n\n\n\n

Le BON SATAN ET L’ANGE DU MAL<\/b><\/h3>\n\n\n\n

Discussion entre Aleksandar  Petrovi\u0107 et Borka Pavi\u010devi\u0107<\/b><\/p>\n\n\n\n

Question:<\/p>\n\n\n\n

Il est \u00e9vident que Boulgakov vous inspire, ses th\u00e8mes, ses motifs. Il serait int\u00e9ressant que vous nous disiez ce qui vous a pr\u00e9occup\u00e9 dans \u00abCoeur de chien\u00bb en comparaison avec \u00abLe Ma\u00eetre et Marguerite\u00bb?<\/i><\/b><\/p>\n\n\n\n

Aleksandar Petrovi\u0107:<\/p>\n\n\n\n

J’ai eu l’impression que notre camaraderie, entre Boulgakov et moi, ne s’est pas termin\u00e9e lorsque j’ai eu fini \u00abLe Ma\u00eetre et Marguerite\u00bb. Pour des raisons dramaturgiques et financi\u00e8res, des chapitres entiers de ce roman avaient \u00e9t\u00e9 \u00e9cart\u00e9s. Comme le chapitre sur J\u00e9sus Christ. C’est ainsi. J’ai ressenti un sentiment d’inachev\u00e9 \u00e0 la fin de mon film. Entretemps, j’ai d\u00e9couvert \u00abCoeur de chien\u00bb <\/b>et j’ai \u00e9crit le sc\u00e9nario. Cela devait \u00eatre un film produit en France.<\/p>\n\n\n\n

Peu de temps avant le d\u00e9but du tournage, nous avons appris que le metteur en sc\u00e8ne italien Latuada avait commenc\u00e9 \u00e0 tourner un film d’apr\u00e8s \u00abCoeur de chien\u00bb. J’ai r\u00e9\u00e9crit la dramaturgie en utilisant un peu de textes d’auteurs contemporains de Boulgakov…. voil\u00e0 comment nous en sommes venus \u00e0 cette repr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n\n

Je suis rest\u00e9 tr\u00e8s fid\u00e8le \u00e0 Boulgakov dans le film Le Ma\u00eetre et Marguerite<\/i><\/b>, du moins dans l’id\u00e9e et la pens\u00e9e, en dehors des changements dramaturgiques. Le Ma\u00eetre, la question de sa folie, les rapports avec Satan, avec la soci\u00e9t\u00e9, la perspective intemporelle, tout est tr\u00e8s fid\u00e8le \u00e0 Boulgakov.<\/p>\n\n\n\n

Dans Coeur de chien<\/i><\/b> cependant, j’ai modifi\u00e9 des choses d’une mani\u00e8re diff\u00e9rente. Je pense avoir fait cela dans un sens positif. Je crois que Boulgakov devait \u00eatre trop f\u00e2ch\u00e9 lorsqu’il a \u00e9crit ce livre. Il avait une attitude trop froide vis-\u00e0-vis de la soci\u00e9t\u00e9, une position un peu aristocratique. Comme je connais tr\u00e8s bien \u00abLe Ma\u00eetre et Marguerite\u00bb, la complexit\u00e9 de Boulgakov, j’ai imagin\u00e9 qu’il aurait continuer \u00e0 travailler sur son histoire \u00abCoeur de chien\u00bb de sa fa\u00e7on habituelle, comme pour ses autres oeuvres, c’est pour cela que j’ai d\u00e9velopp\u00e9 certaines points qui sont \u00e0 peine \u00e9bauch\u00e9s chez lui, mais pour lesquels on retrouve des indices de quelle direction ils auraient pu aller…<\/p>\n\n\n\n

Question:<\/p>\n\n\n\n

Nous pouvons percevoir dans votre travail ce qui me semble caract\u00e9ristique de la litt\u00e9rature russe, c’est-\u00e0-dire ce lien invraisemblable et cette impr\u00e9gation de l’amour et de la haine, du rire et des larmes, de l’humanisme et de la misanthropie, de la boisson et du sang, du Bien et du Mal, ce qu’on pourrait appeler dialectique, mais qui chez Dosto\u00efevski est tout de m\u00eame quelque chose de diff\u00e9rent?<\/i><\/b><\/p>\n\n\n\n

 <\/i><\/b><\/p>\n\n\n\n

Aleksandar Petrovi\u0107:<\/p>\n\n\n\n

C’est toute l’id\u00e9e du \u00abMa\u00eetre et Marguerite\u00bb.<\/b> Que Satan soit l’incarnation du Bien et qu’il existe un ange du Mal. Lorsque vous lisez le roman \u00abCoeur de chien\u00bb <\/b>beaucoup de choses vous semblent \u00eatre l’esquisse de ce dont on parle, et Boulgakov aurait encore travaill\u00e9 dessus. Et non, je ne l’ai pas trahi.<\/p>\n\n\n\n

… Si les probl\u00e8mes n’existaient pas, nous ne serions pas l\u00e0 pour les montrer, nous qui \u00e9mettons de signaux artistiques et moraux. La vie n’est pas seulement terrible, et elle n’est pas seulement bonne. C’est la toute notre chance. Si nous pouvions \u00e9tablir toutes les r\u00e8gles selon lesquelles r\u00e8gnerait seulement le Bien, est-ce que le Beau existerait?<\/p>\n\n\n\n

Question:<\/p>\n\n\n\n

On parle des similarit\u00e9s et des diff\u00e9rences entre le th\u00e9\u00e2tre et le film. Vous avez r\u00e9alis\u00e9 de nombreux films, maintenant vous travaillez dans un th\u00e9\u00e2tre. Vous avez la comp\u00e9tence de donner votre avis sur ces similarit\u00e9s et ces diff\u00e9rences.<\/i><\/b><\/p>\n\n\n\n

 <\/i><\/b><\/p>\n\n\n\n

Aleksandar Petrovi\u0107:<\/p>\n\n\n\n

Aujourd’hui, dans le monde de l’Art, je pense au monde s\u00e9rieux de l’Art, on estime que toutes les disciplines ne sont que des formes diff\u00e9rentes de g\u00e9n\u00e9ralisation de l’artiste avec le monde. Un \u00e9crivain se met \u00e0 r\u00e9aliser un film car il pense que ce qu’il \u00e0 dire se traduit mieux par un film. Il va de soi qu’il y a quand m\u00eame un savoir et qu’on ne devient pas un cin\u00e9aste en trois jours, mais si vous vous investissez suffisamment, vous pouvez vous exprimez \u00e0 la fois dans un film et au th\u00e9\u00e2tre. Je pense qu’il n’y a pas de fronti\u00e8res bien d\u00e9limit\u00e9es comme on le disait auparavant. Le th\u00e9\u00e2tre, tout comme le cin\u00e9ma,  est un art de la sc\u00e8ne et de la com\u00e9die, et supposer qu’un metteur en sc\u00e8ne de th\u00e9atre ne peut r\u00e9aliser un film, et vice versa, n’a pas de sens et n’a pas une grande importance.<\/p>\n\n\n\n

POLITIKA le 20 f\u00e9vrier 1979<\/p>\n\n\n\n

C\u0153ur de chien d\u2019apr\u00e8s Mikha\u00efl Boulgakov: un jeu de sc\u00e8ne magnifique d’Aleksandar Petrovi\u0107<\/b><\/h4>\n\n\n\n

\u00abC\u0153ur de chien\u00bb de Mikha\u00efl Boulgakov: une nouvelle d’apr\u00e8s laquelle Aleksandar Petrovi\u0107 a construit un jeu dramatique \u00e9mouvant et superbe, plein de fantaisie et d’ironie…<\/p>\n\n\n\n

Le cin\u00e9aste Aleksandar Petrovi\u0107, qui a adapt\u00e9 pour le th\u00e9\u00e2tre \u00abCoeur de chien\u00bb, en d\u00e9veloppant certains personnages et motifs, traduit une profonde compr\u00e9hension de la prose de Boulgakov, de son id\u00e9ologie et sa trag\u00e9die, en bref, de son \u00e2me.<\/p>\n\n\n\n

Petrovi\u0107 utilise subtilement l’espace (les d\u00e9cors sont r\u00e9alis\u00e9s par Vladislav Lalicki), les effets musicaux et l’\u00e9clairage, pr\u00e9cise les gestes et d\u00e9placements des acteurs, d\u00e9termine les pauses. Cela fait tr\u00e8s longtemps que nous n’avions vu \u00e0 l’Atelier 212  une production avec si peu d’approximations, qu’il faut diff\u00e9rencier de l’improvisation, qui dans certaines pi\u00e8ces, serait souhaitable… \u00abCoeur de chien\u00bb, dans la mise en sc\u00e8ne de  Petrovi\u0107, est une saine et bonne repr\u00e9sentation, la meilleure qu’on ait vue cette saison… Muharem Pervi\u0107<\/p>\n\n\n\n

LE JOURNAL LITTERAIRE (Knjizevne Novine)  le 10 mars1979<\/p>\n\n\n\n

THEATRE<\/h4>\n\n\n\n

L\u2019incl\u00e9mence de la r\u00e9alit\u00e9 de la vie<\/h4>\n\n\n\n

Il se trouve qu\u2019Aleksandar Petrovi\u0107, pour faire son d\u00e9but au th\u00e9\u00e2tre, n’a pas choisi la nouvelle de Boulgakov \u00abCoeur de chien\u00bb par hasard. Son affinit\u00e9 pour cet auteur \u00e9tait bien connue, mais au premier regard, il est diificile de penser qu’on puisse r\u00e9aliser un spectacle sur sc\u00e8ne \u00e0 partir d’une nouvelle telle que \u00abCoeur de chien\u00bb. Cependant, il semble que Petrovi\u0107 ait \u00e9t\u00e9 aid\u00e9 par son imagination cin\u00e9matographique, qui n’est pas des moindres, et par sa capacit\u00e9 de d\u00e9couvrir et souligner le symbolisme des apparitions fantastiques et des tournants dans le tableau de l’ambiance post-r\u00e9volutionnaire russe de Boulgakov. C’est ainsi que dans son adaptation, la prose de Boulgakov est embellie, mais ni l’auteur ni ses valeurs ne sont trahis. C’est avec facilit\u00e9 que Petrovi\u0107 a su utiliser les outils du th\u00e9\u00e2tre pour cr\u00e9er une m\u00e9taphore sc\u00e9nique, qui n’a pas vraiment un d\u00e9roulement totalement identique \u00e0 l’orginal, mais ne s’en d\u00e9tache pas non plus…<\/p>\n\n\n\n

L’image humaniste des rapports humains qu’entonne Boulgakov est mise en valeur dans la pi\u00e8ce, puis l’absurdit\u00e9 de la bureaucratie du pouvoir, et encore beaucoup plus d’\u00e9tincelles satiriques sur le compte de personnes qui m\u00eame si elles n’ont pas un coeur de chien, ne sont rien d’autre que des robots…<\/p>\n\n\n\n

L’interpr\u00e9tation de \u00abCoeur de chien\u00bb, sous la direction de Petrovi\u0107, est sous le signe de nombreuses grandes cr\u00e9ations de la part des com\u00e9diens….<\/p>\n\n\n\n

Les d\u00e9cors de Vladislav Lalicki permettent de retrouver une atmosph\u00e8re authentique. Les costumes de Divna Jovanovi\u0107 caract\u00e9risent et diff\u00e9rencient clairement les personnalit\u00e9s. Fort de sa riche exp\u00e9rience cin\u00e9matographique, c’est le metteur en sc\u00e8ne qui s’est charg\u00e9 des effets visuels et de la musique (arrangement de Vojislav Kosti\u0107).<\/p>\n\n\n\n

\u00abCoeur de chien\u00bb, drame fantastique d’apr\u00e8s la nouvelle du m\u00eame titre de Mikha\u00efl Boulgakov, sous la direction d’Aleksandar Petrovi\u0107, se transforme, gr\u00e2ce \u00e0 un jeu de sc\u00e8ne sinc\u00e8re d’une grande beaut\u00e9, en une histoire fantastique envoutante qui r\u00e9v\u00e8le sans ambigu\u00eft\u00e9 l\u2019incl\u00e9mence de la r\u00e9alit\u00e9 de la vie. R. V. Jovanovi\u0107<\/p>\n\n\n\n

THEATRE NATIONAL DE BELGRADE 1982<\/b><\/h2>\n\n\n\n

Majstor i Margarita  (LE MAITRE ET MARGUERITE)<\/b><\/h3>\n\n\n\n

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Mise en sc\u00e8ne et dramaturgie<\/b>: <\/b>Aleksandar Petrovi\u0107<\/b><\/b><\/p>\n\n\n\n

Auteur: <\/b>Mikha\u00efl<\/b> Boulgakov<\/b><\/p>\n\n\n\n

Alors que le gouvernement yougoslave l\u2019emp\u00eachait toujours de travailler dans le cin\u00e9ma, Aleksandar Petrovi\u0107 monte \u00abLe Ma\u00eetre et Marguerite\u00bb<\/b> pour le th\u00e9\u00e2tre, \u00e0 la recherche une nouvelle forme d\u2019expression artistique. Il d\u00e9cide d\u2019inclure des fragments de son film, toujours interdit en Yougoslavie, \u00e0 une sc\u00e9nographie dans laquelle les acteurs cr\u00e9ent les liens d\u2019un spectacle visuel.<\/p>\n\n\n\n

La pi\u00e8ce n\u2019a cependant pas eu le succ\u00e8s de \u00abC\u0153ur de chien\u00bb.<\/b> Petar Volk, dans le quotidien Ilustrovana Politika, \u00e9crit: \u00abDe toute \u00e9vidence, le metteur en sc\u00e8ne n\u2019a pas de passion r\u00e9elle pour le th\u00e9\u00e2tre, sa r\u00e9alisation est une erreur, tout cela parce que le cin\u00e9ma \u00abJadran\u00bb (grand cin\u00e9ma de Belgrade) est en face du th\u00e9\u00e2tre. Il ne rend service ni au cin\u00e9ma, ni au th\u00e9\u00e2tre.\u00bb<\/i><\/p>\n\n\n\n

Aleksandar Petrovi\u0107 a tr\u00e8s mal pris cette critique qui venait de son excellent ami Petar Volk, et comme d\u2019habitude, lui a publiquement r\u00e9pondu: \u00abVoici Petar Volk, qui a activement particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9touffement du cin\u00e9ma des ann\u00e9es 60 alors que ce cin\u00e9ma nous a donn\u00e9 les meilleurs r\u00e9sultats, qui aujourd\u2019hui se permet de raconter des absurdit\u00e9s sur ma pi\u00e8ce. Il dit que je peux montrer mon film dans le cin\u00e9ma \u00abJadran\u00bb alors qu\u2019il sait parfaitement que cela m\u2019est impossible. Lui et beaucoup d\u2019autres se taisent depuis dix ans \u00e0 propos de ce film\u00bb.<\/i> Petar Volk et Aleksandar Petrovi\u0107 sont n\u00e9anmoins rest\u00e9s tr\u00e8s bon amis jusqu\u2019\u00e0 la mort de ce dernier.<\/p>\n\n\n\n

La pi\u00e8ce \u00abLe Ma\u00eetre et Marguerite\u00bb a \u00e9t\u00e9 per\u00e7ue par la presse yougoslave comme une r\u00e9volte d\u2019Aleksandar Petrovi\u0107 contre l\u2019interdiction de son film, alors qu\u2019en r\u00e9alit\u00e9 elle \u00e9tait un essai de mise en sc\u00e8ne interdisciplinaire.<\/p>\n\n\n\n

Vers la fin de ses jours, Aleksandar Petrovi\u0107 a \u00e9mis le souhait qu\u2019\u00abun film soit toujours unique, authentique, proche de la vie, et compr\u00e9hensible de tous… La philosophie du cin\u00e9ma est la philosophie de la vie et c’est pourquoi cr\u00e9er des films est autant une peine qu’un plaisir infinis. Je sais que ma fin est arriv\u00e9e, mais je ne suis ni impatient, ni d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

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ALEXANDRE PETROVIC ADAPTE ET MIS EN SCENE POUR LE THEATRE: 1979 COEUR DE CHIEN (PSECE SRCE), sc\u00e9nario et mise en sc\u00e8ne d’Alexandre Petrovic, d’apr\u00e8s le roman de Mikha\u00efl Boulgakov. Th\u00e9\u00e2tre L’atelier 212 \u00e0 BELGRADE 1982 LE MAITRE ET MARGUERITE (MAJSTOR I MARGARITA) d’apr\u00e8s le roman de Mikha\u00efl Boulgakov, sc\u00e9nario et mise en sc\u00e8ne d’Alexandre Petrovic. 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