{"id":32,"date":"2013-03-17T00:25:48","date_gmt":"2013-03-17T00:25:48","guid":{"rendered":"http:\/\/aleksandarpetrovic.org\/france\/?page_id=32"},"modified":"2025-05-13T11:00:29","modified_gmt":"2025-05-13T15:00:29","slug":"les-jours","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/aleksandarpetrovic.org\/fr\/filmographie\/longs-metrages\/les-jours\/","title":{"rendered":"Les Jours"},"content":{"rendered":"\n

\"dani_en\"<\/a><\/figure>(Dani)<\/h2>\n\n\n\n

 <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Le porte parole du nouveau film yougoslave.\u00a0\u00bb<\/h5>\n\n\n\n

Daniel Goulding<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
Production:<\/td>Avala film, Beograd, 1963<\/strong><\/td><\/tr>
Sc\u00e9nario:<\/td>Aleksandar Petrovi\u0107, Bora \u0106osi\u0107, Du\u0161an Mati\u0107, Du\u0161an Stojanovi\u0107<\/td><\/tr>
Direction:<\/td>Aleksandar Petrovi\u0107<\/td><\/tr>
D\u00e9cors:<\/td>Nikola Raji\u0107<\/td><\/tr>
Directeur de la photographie:<\/td>Aleksandar Petkovi\u0107<\/td><\/tr>
Producteur:<\/td>Veljko Despotovi\u0107<\/td><\/tr>
Montage:<\/td>Mirjana Miti\u0107<\/td><\/tr>
Musique:<\/td>Vasilije Belo\u0161evi\u0107<\/td><\/tr>
Distribution:<\/td>Olga Vujadinovi\u0107, Ljubi\u0161a Samardzi\u0107, Tatjana Lukijanova<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

 <\/h3>\n\n\n\n

\"dani6\"<\/a><\/figure><\/h3>\n\n\n\n

 <\/h3>\n\n\n\n

\"dani4\"<\/a><\/figure><\/h3>\n\n\n\n

\"dani3\"<\/a><\/figure><\/h3>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 du sc\u00e9nario:<\/span><\/h3>\n\n\n\n

Loin du r\u00e9alisme en vogue du cin\u00e9ma yougoslave des ann\u00e9es soixante, Alexandre Petrovic s’attache \u00e0 l’individualit\u00e9 des \u00eatres, aux conflits psychologiques, \u00e0 l’\u00e9rotisme, \u00e0 un discours po\u00e9tique. Ce film intimiste est une m\u00e9ditation sur la solitude rompue par la br\u00e8ve rencontre d’une femme mari\u00e9e et d’un \u00e9tudiant.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Olga Vujadinovi\u0107 et Ljubi\u0161a Samard\u017ei\u0107<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Prix, distinctions, festivals:<\/span><\/h3>\n\n\n\n
\n\n
\"sasa-petrovic\"<\/a><\/figure>

<\/p>\n<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

 <\/p>\n\n\n\n

\"tri<\/a><\/figure><\/h3>\n\n\n\n

Extraits de presse:<\/h3>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Petrovic sait non seulement mener les p\u00e9rip\u00e9ties, accumuler \u00ab\u00a0les signes\u00a0\u00bb, montrer incessamment \u00ab\u00a0l’autre aspect des choses\u00a0\u00bb, mais il a \u00e9galement un talent exceptionnel, p\u00e9n\u00e9trant, pour d\u00e9crire \u00ab\u00a0les vides\u00a0\u00bb, les alternatives. En r\u00e9duisant la narration et la description \u00e0 sa moindre mesure, il d\u00e9veloppe non les \u00e9v\u00e9nements, mais \u00ab\u00a0les situations\u00a0\u00bb; ce film lyrique poss\u00e8de un charme inoubliable, de m\u00eame que le grand nombre des cadres de son film. Nourrissant l’oeil du spectateur il sait aussi nourrir la pens\u00e9e et les sentiments. Ses films, qui pourraient \u00eatre seulement une inqui\u00e8te et personnelle m\u00e9ditation, nous touchent directement. Car il est question d’un amour bless\u00e9, de la solitude, d’un profond m\u00e9contentement; et la mort est ici toujours pr\u00e9sente<\/em>\u00ab\u00a0. ARTS – Gilbert Guez <\/em><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

 <\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Film liber\u00e9.\u00a0\u00bb INDIANA UNIVERSITY PRESS BLOOMINGTON.
Apr\u00e8s les films Elle et lui<\/strong> et Les jours<\/strong> qui ont grandement \u00e9branl\u00e9 la cin\u00e9matographie yougoslave socialiste car \u00e9taient les tous premiers films intimistes ne traitant pas de propagande, Alexandre Petrovic a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 par la presse occidentale \u201cle porte-parole du nouveau cin\u00e9ma en Yougoslavie\u201d. La presse yougoslave parle de la d\u00e9cadence capitaliste et de la connivence avec l\u2019ouest d\u00e9cadent. Le nouveau regard de Petrovic d\u00e9range. Alexandre Petrovic ne s\u2019attendait pas \u00e0 tourner facilement un autre long-m\u00e9trage. Il est revenu \u00e0 ses films documentaires et court-m\u00e9trages. Il les traite avec modernit\u00e9 po\u00e9tique.<\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\"tri9\"<\/a>
Olga Vujadinovi\u0107<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aleksandar Petrovi\u0107 \u00e0 propos du film<\/h3>\n\n\n\n

Je n’ai jamais eu pour but de cr\u00e9er quelque chose de pr\u00e9con\u00e7u mais d’exprimer ce que je ressens…<\/em><\/p>\n\n\n\n

Parfois une photographie ou une all\u00e9e d’arbres peuvent mieux servir que 5.000 r\u00e9pliques. Pourquoi la psychologie d’un personnage sera-t-elle le mieux exprim\u00e9e par un visage ou une parole? L’expressivit\u00e9 de visage est surestim\u00e9e.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Je pars toujours d’une exp\u00e9rience qui m’a touch\u00e9e et inspir\u00e9e et je cherche la solution dans le mat\u00e9riau que j’exploite. On peut transposer litt\u00e9ralement un sujet, par exemple la rupture entre deux amoureux; mais il faut le vivre subjectivement pour que la construction rationaliste s’y harmonise.
<\/em><\/p>\n\n\n\n

Je ne r\u00e9alise pas un film sur un acteur, ni m\u00eame sur la personne qu\u2019il repr\u00e9sente, mais sur une id\u00e9e ou une \u00e9motion. Pour moi, il est essentiel qu\u2019un film aujourd\u2019hui doit \u00eatre sinc\u00e8re et vrai, une confession en quelque sorte, l\u2019image de la vie vue de ses propres yeux, une partie de la conscience de l\u2019homme moderne.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il n\u2019y pas de mensonge dans l\u2019art. L\u2019art ne connait que la v\u00e9rit\u00e9. Nous ne sommes pas des juges, ni les proph\u00e8tes ni des propagandistes.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2026 L’\u00e9volution logique de l’art cin\u00e9matographique et le march\u00e9 du film incitent \u00e0 faire des films \u00e0 la fois artistiques et commerciaux, ce qui est, je vous l’assure, un travail extr\u00eamement difficile. Je pense qu’il est \u00e0 pr\u00e9sent fondamental, dans le cadre de la cin\u00e9matographie mondiale, de s\u00e9parer l’exhibitionnisme dilettant de l’aventure po\u00e9tique r\u00e9elle. Lorsque nous aurons r\u00e9ussi \u00e0 filtrer ces choses, nous obtiendrons une cin\u00e9matographie d’une valeur artistique bien sup\u00e9rieure, et le public se fera plus important.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Les<\/a>
1962 Aleksandar Petrovic prepare le tournage du film <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019insinuation d\u2019 Eclipse<\/em><\/h3>\n\n\n\n

\u00abMes films Elle et lui<\/strong><\/em> et Les jours<\/strong><\/em> ont \u00e9t\u00e9 montr\u00e9s l\u2019an dernier au cours de ma r\u00e9trospective \u00e0 La Rochelle (1986). Lors d\u2019une conf\u00e9rence de presse tr\u00e8s anim\u00e9e, Marcel Martin m\u2019a demand\u00e9 si ces deux films avaient \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9s sous l\u2019influence de l\u2019\u00e9cole cin\u00e9matographique tch\u00e8que\u2026 et si j\u2019avais vu des films tch\u00e8ques avant de tourner mes films, c\u2019est-\u00e0-dire des films de Forman, Passek etc\u2026 Je lui ai r\u00e9pondu que je n\u2019aurais pas eu l\u2019occasion de voir ces films tch\u00e8ques avant le tournage de mes films car les films tch\u00e8ques en question n\u2019avaient pas encore \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 ce moment-l\u00e0. Ces cin\u00e9astes tch\u00e8ques auraient pu, \u00e9ventuellement voir mes films, mais moi, cela m\u2019\u00e9tait impossible de voir les leurs. A pr\u00e9sent, je ne veux pas aborder la question s\u2019ils ont ou n\u2019ont pas vu nos films. Mais il est certain que je ne pouvais pas avoir vu leurs films en 1961 (l\u2019ann\u00e9e du tournage du film Elle et lui<\/strong><\/em>) puisqu\u2019ils ont commenc\u00e9 \u00e0 tourner en 1963. Cela ressemble au cas Antonioni et sur l\u2019insinuation que Elle et lui<\/strong><\/em> est inspir\u00e9 de L\u2019\u00e9clipse<\/strong><\/em>. Ce film aussi a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 plus tard (1962)\u2026 Il faut se rappeler que le sc\u00e9nario de Elle et lui<\/strong><\/em> a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit en 1959.\u00bb A.P.<\/p>\n\n\n\n