{"id":47,"date":"2014-01-12T16:53:32","date_gmt":"2014-01-12T21:53:32","guid":{"rendered":"http:\/\/aleksandarpetrovic.org\/france\/?page_id=47"},"modified":"2025-11-04T09:28:42","modified_gmt":"2025-11-04T14:28:42","slug":"trois","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/aleksandarpetrovic.org\/fr\/filmographie\/longs-metrages\/trois\/","title":{"rendered":"Trois"},"content":{"rendered":"\n

(Tri)<\/h2>\n\n\n\n

C’est un des films les plus significatifs sur la guerre et contre la guerre<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Le film Trois (Tri) est antiguerre. Il d\u00e9peint le v\u00e9ritable portrait de la guerre, ses atrocit\u00e9s et son absurdid\u00e9. L’incontestable protagoniste du film est la mort. Elle se r\u00e9v\u00e8le sous trois aspects, en tant que punition, victime et expression du caract\u00e8re insens\u00e9 de la guerre.<\/p>\n\n\n\n

Il faut \u00eatre contre la guerre, mais il faut l\u2019\u00eatre v\u00e9ritablement, contre tous ceux qui font la guerre. Et contre ceux qui cr\u00e9ent des raisons pour la guerre.<\/strong><\/em>
Aleksandar Petrovi\u0107<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
Production:<\/td>Avala film, Beograd, 1965<\/strong><\/td><\/tr>
Sc\u00e9nario:<\/td>Antonije Isakovi\u0107, Aleksandar Petrovi\u0107<\/td><\/tr>
R\u00e9alisation:<\/td>Aleksandar Petrovi\u0107<\/td><\/tr>
D\u00e9cors:<\/td>Vladislav La\u0161i\u0107, Nikola Raji\u0107<\/td><\/tr>
Directeur de la photographie:<\/td>Tomislav Pinter<\/td><\/tr>
Directeur artistique:<\/td>Nikola Raji\u0107<\/td><\/tr>
Producteur:<\/td>Vladislav La\u0161i\u0107<\/td><\/tr>
Montage:<\/td>Mirjana Miti\u0107<\/td><\/tr>
Musique:<\/td>\u201c\u0110elem, \u0110elem\u201c (Mihajlo Lakato\u0161)\n
Choix de la musique: <\/td>Aleksandar Petrovi\u0107 <\/td><\/tr>
Distribution: <\/td>Velimir Bata \u017divojinovi\u0107, Ali Raner, Senka Veletanli\u0107-Petrovi\u0107, Voja Miri\u0107, Slobodan Perovi\u0107, Mi\u0107a Tomi\u0107, Branislav Jerini\u0107, Gizela Vukovi\u0107<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
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Pressbook<\/h3>\n\n\n\n

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\"\"\/<\/a><\/figure>\n\n\n\n

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Le tournage de Trois a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 dans les montagnes arides des Alpes dinariques et dans les marais interminables du delta du fleuve Neretva pr\u00e8s de l’Adriatique. \u2013 Dans ce film, m\u00eame les lieux deviennent l’expression de la destin\u00e9e de l’Homme.<\/p>\n\n\n\n

C’est un des films les plus significatifs sur la guerre et contre la guerre.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 du sc\u00e9nario:<\/h3>\n\n\n\n

En trois \u00e9pisodes, le film retrace la guerre en Yougoslavie de 1941 \u00e0 1944. Milo\u0161, un partisan, en est le h\u00e9ros. Il est confront\u00e9 trois fois la pr\u00e9sence de la mort.
\u00abTout le film est le regard d’un homme sur la guerre et le regard d’un homme sur la mort \u00e0 travers la guerre.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"tri5\"<\/a>
Velimir Bata \u017divojinovi\u0107<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

PREMIER EPISODE<\/h4>\n\n\n\n
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Le premier r\u00e9cit nous conte la mort d’un Serbe abattu par erreur et sans jugement par des soldats de son pays. Avril 1941: Une gare de province en Serbie au moment de l’attaque \u00e9clair des Allemands. Des gens attendent… peut-\u00eatre un train qui les conduira quelque part, mais o\u00f9 – personne ne sait. La panique s’empare d’eux comme une psychose. Le temps passe, pas de train. La peure fait na\u00eetre le d\u00e9sespoir. On commence \u00e0 piller. Une patrouille de l’Arm\u00e9e Royale Yougoslave tente de calmer la foule. Un \u00e9tranger \u00e0 la ville est accus\u00e9 d’appartenir \u00e0 la \u00abCinqui\u00e8me Colonne\u00bb. Cet homme innocent sera fusill\u00e9 sans jugement. Milo\u0161 ne peut rien pour le sauver.
Premi\u00e8re mort bestiale et absurde.<\/p>\n\n\n\n

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DEUXIEME EPISODE<\/h4>\n\n\n\n
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 <\/em>Encercl\u00e9 par les SS, Milo\u0161 se trouve sans munitions, il a faim et froid, il est seul. Dans un cimeti\u00e8re perdu, il rencontre un autre partisan, apeur\u00e9, abandonn\u00e9 provisoirement par son unit\u00e9 car bless\u00e9. La chasse s’organise. Les partisans se s\u00e9parent: celui qui sera captur\u00e9 le premier sauvera peut-\u00eatre la vie de son compagnon. Les Allemands capturent le partisan qui avait peur, mais il meurt en h\u00e9ros. En refusant de tourner le dos au peloton les SS l’enferment dans une cabane et le br\u00fblent vif sous les cris d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9s de Milo\u0161.<\/p>\n\n\n\n

Deuxi\u00e8me mort bestiale et absurde.<\/p>\n\n\n\n

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TROISIEME EPISODE<\/h4>\n\n\n\n
\"tri<\/a><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019automne 1944, c\u2019est la fin de la guerre.
Dans la cour d\u2019une maison de villageois dans laquelle se trouve install\u00e9 le poste de commandement du d\u00e9tachement de Milo\u0161, on am\u00e8ne un groupe de \u00abcollaborateurs\u00bb. Parmi eux se trouve une jeune femme. Milo\u0161 la remarque. Leurs regards se croisent. C’est lui qui doit prononcer la condamnation. Il aimerait croire en son innocence mais les faits sont irr\u00e9futables, elle a \u00e9t\u00e9 la maitresse d’un commandant allemand. Pendant que dans la cour, les prisonniers attendent que leur destin se d\u00e9cide, Milo\u0161 s’interroge: faut-il punir ou pardonner?Tous seront fusill\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Milo\u0161 sait que la guerre est finie. Il sort de la cour et contemple le passage des carrioles qui transportent la noce joyeuse au son de la musique.<\/p>\n\n\n\n

Troisi\u00e8me mort tragique, peut-\u00eatre la plus absurde, car la guerre est finie.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0\u2026 J’ai voulu raconter une histoire \u00e0 travers un personnage principal qui observe, passif. Ou plut\u00f4t, trois histoires de sa vie auxquelles il est directement m\u00eal\u00e9, sans pour autant intervenir.\u00a0\u00bb<\/em> Alexandre Petrovi\u0107.<\/p>\n\n\n\n

 <\/h3>\n\n\n\n
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Prix, distinctions, festivals:<\/h3>\n\n\n\n
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    \n
  • Tri est s\u00e9lectionn\u00e9 pour l’Oscar du meilleur film \u00e9tranger de l\u2019ann\u00e9e 1966<\/strong> (\u00e9dition n\u00b039) <\/span><\/li>\n
  • XIIe<\/sup> Festival de Pula (Yougoslavie), 1965: GRAND PRIX (Velika zlatna arena) du meilleur film<\/strong><\/span><\/li>\n
  • XIIe<\/sup> Festival de Pula (Yougoslavie), 1965: GRAND PRIX (Velika zlatna arena) <\/b>de la mise en sc\u00e8ne<\/strong><\/li>\n
  • XIIe<\/sup> Festival de Pula (Yougoslavie), 1965: GRAND PRIX (Velika zlatna arena) prix d’interpr\u00e9tation masculine<\/b><\/li>\n
  • XII<\/span>e<\/sup> <\/span>Festival de Pula (Yougoslavie), 1965: PRIX des <\/strong><\/span>critiques \u201cMILTON MANAKI\u201d<\/span><\/strong><\/li>\n
  • Plaquette de bronze (Bronzana Plaketa) \u2013 BUNINOVA VRATA<\/strong>, <\/span>Prix Yougoslave 1965 <\/span><\/li>\n
  • IVe<\/sup> <\/span>Mostra Internazionale del Cinema Libero, Poretta Terme, 1966<\/span><\/li>\n
  • XVe<\/sup> Festival international \u00e0 Karlovy Vary (Karlsbad), juillet 1966 PREMIER GRAND PRIX du meilleur film (HLAVNA CENA I) <\/strong><\/span><\/li>\n
  • IXe<\/sup> Festival des meilleurs films \u00e0 Acapulco<\/strong>, novembre 1966 – PRIX \u00ab\u00a0PALENKA\u00a0\u00bb, La t\u00eate Inca d\u2019Or<\/strong><\/span><\/li>\n
  • Festival du n\u00e9or\u00e9alisme italien \u2013 Avellino, 1966 – PRIX LACENO <\/strong><\/span>D’ORO<\/strong> <\/span><\/li>\n
  • IVe<\/sup> <\/span>Festival du film \u00e0 New York, septembre 1966 <\/span><\/li>\n
  • Festival du film \u00e0 Sorento, 27.09-04.10.1975 <\/span><\/li>\n
  • Festival du film \u2013 \u00ab Les droits de l\u2019homme \u00bb Chicago<\/span><\/li>\n
  • Centre Georges Pompidou, Paris, Le Cin\u00e9ma yougoslave, 1986. <\/span>29.03-26.04.1980 <\/span><\/li>\n
  • IXe<\/sup> <\/span>Festival international \u00e0 Istanbul, (dans le programme \u00ab Le choix <\/span>des films yougoslaves \u00bb) 31.03-19.04.1990 <\/span><\/li>\n
  • Festival des films documentaires \u00e0 Rennes, 17 \u2013 22.11.1992 <\/span>(Programme sp\u00e9cial) <\/span><\/li>\n
  • Dans la traditionnelle enqu\u00eate du journal \u00ab\u00a0Oslobodjenje\u00a0\u00bb les critiques <\/span>yougoslaves ont d\u00e9sign\u00e9 le film TRI<\/em> le meilleur film de l\u2019ann\u00e9e<\/strong><\/span><\/li>\n
  • En 1979, suite \u00e0 l\u2019enqu\u00eate men\u00e9e par l\u2019Institut du Film par les critiques et les artistes yougoslaves, le film TRI a \u00e9t\u00e9 class\u00e9 \u00e0 la deuxi\u00e8me place<\/strong>, juste derri\u00e8re le film J\u2019ai m\u00eame rencontr\u00e9 les tziganes heureux<\/strong><\/em> de Aleksandar Petrovi\u0107 qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9sign\u00e9 LE MEILLEUR FILM DE L\u2019HISTOIRE DU CIN\u00c9MA YOUGOSLAVE<\/strong> <\/span><\/li>\n
  • Festival du film Serbe, Paris, Normandie, 2006 <\/span><\/li>\n
  • Festival l\u2019Europe autour de l\u2019Europe, Paris-Normandie, 2008 <\/span><\/a><\/li>\n
  • Festival l\u2019Europe autour de l\u2019Europe, Paris-Normandie, Nouveaux regards sur l’amour et la guerre, 2009 <\/span><\/a><\/li>\n
  • Festival international du film Cin\u00e8ma City, Novi Sad, 2009 \u2013 Hommage \u00e0 l\u2019auteur national Aleksandar <\/span>Sacha Petrovi\u0107<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/td>
\n
\"Nominacija<\/a>
Nominacija za Oskara<\/figcaption><\/figure>
\"Festival<\/a>
Festival du film Serbe, Paris<\/figcaption><\/figure>
\"111\"<\/a>
Festival l\u2019Europe autour de l\u2019Europe<\/figcaption><\/figure><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Tri<\/i> a \u00e9t\u00e9 le premier film Yougoslave distribu\u00e9 \u00e0 New York et aux Etats- Unis (en 1966).<\/p>\n\n\n\n

Les films Tri<\/i> et J\u2019ai m\u00eame rencontr\u00e9 des Tziganes heureux<\/i> d\u2019Aleksandar Petrovic ont ouvert \u00e0 la cin\u00e9matographie yougoslave les portes dans le monde.<\/p>\n\n\n\n

\"tri-final\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Extraits de presse:<\/h3>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Le lyrisme de Petrovic n’est autre qu’un r\u00e9alisme po\u00e9tique. Paysage boueux et neigeux, nu\u00e9es grises et noires, champs de bataille sont empreints de la vision subjective du cin\u00e9aste qui privil\u00e9gie plus ou moins certains de ces \u00e9l\u00e9ments pour atteindre par le filtre de l’intelligence \u00e0 l’\u00e9motion pure. C’est ainsi que la terre, l’espace, le geste, le regard, tout s’\u00e9pure et grandit jusqu’\u00e0 n’\u00eatre plus que noblesse, h\u00e9ro\u00efsme, \u00e9motion. Mais le style est r\u00e9aliste, d\u00e9pouill\u00e9, et m\u00eame cruel…\u00a0\u00bb<\/em> LES CAHIERS DU CIN\u00c9MA<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0… C’est du grand et du beau cin\u00e9ma servi par une technique d’une fluidit\u00e9 qui est le r\u00e9sultat de la vraie ma\u00eetrise…\u00a0\u00bb<\/em> LES NOUVELLES LITT\u00c9RAIRES<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0L’oeuvre d’un esth\u00e8te et d’un moraliste, pur comme un diamant\u00a0\u00bb.<\/em> LE COMBAT<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0… Talent exceptionnel\u00a0\u00bb<\/em> FILM CRITIC – Munich
\u00ab\u00a0… Ma\u00eetrise totale…\u00a0\u00bb<\/em> NEUE Z\u00dcRCHER ZEITUNG – Zurich
\u00ab\u00a0Un chef-d’oeuvre<\/strong>\u00a0\u00bb <\/em>LA STAMPA
\u00ab\u00a0Un chef-d’\u0153uvre<\/strong>. Le tract\u00e2t moraliste brillamment r\u00e9alis\u00e9…\u00a0\u00bb<\/em> IL MESSAGGERO
\u00ab\u00a0… Un grand film authentique<\/strong>\u00ab\u00a0<\/em> LE DRAPEAU ROUGE – Belgique
\u00ab\u00a0… Ma\u00eetre absolu de son oeuvre<\/strong>…\u00a0\u00bb<\/em> PRAG – Prague<\/p>\n\n\n\n

\"1SR<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Aux Etats-Unis, d\u00e9sign\u00e9 pour la course aux Oscars<\/strong>, l’accueil de la presse am\u00e9ricaine ne lui sera pas moins favorable:<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0… L’histoire sur la guerre qui fait peur, on a le souffle coup\u00e9… <\/em>
… Alexandre Petrovic poss\u00e8de une rare ma\u00eetrise…\u00a0\u00bb<\/em> NEW YORK POST
\u00ab\u00a0… Une des plus stimulante surprises du Festival de New York…\u00a0\u00bb<\/em> WORLD JOURNAL TRIBUNE
\u00ab\u00a0… Mise en sc\u00e8ne \u00e9blouissante images splendides…\u00a0\u00bb<\/em> THE NEW YORK TIMES
\u00ab\u00a0… Film aigu sur la mort h\u00e9ro\u00efque et inutile…\u00a0\u00bb<\/em> VARIETY<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0… Film merveilleusement interpr\u00e9t\u00e9, ses images sont fascinantes…\u00a0\u00bb<\/em> CUE<\/p>\n\n\n\n

Au Festival des Festivals d’Acapulco, EL DIA r\u00e9sume le sentiment g\u00e9n\u00e9ral:
\u00ab\u00a0… Ce film d’une grande beaut\u00e9 \u00e9l\u00e8ve Petrovic au rang des meilleurs r\u00e9alisateurs contemporains<\/strong>…\u00a0\u00bb <\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0… Jamais, l’image de la guerre dans ses cons\u00e9quences ultimes et fatales n’a \u00e9t\u00e9 montr\u00e9e au cin\u00e9ma avec une telle et si dramatique pr\u00e9sence. Non plus qu’avec une humanit\u00e9 et une rigueur aussi d\u00e9gag\u00e9es de toute vaine politique partisane que de bla-bla-bla sophistico-m\u00e9taphysique. Alexandre Petrovic est un vrai po\u00e8te tragique…\u00a0\u00bb<\/em> Journal LA SUISSE (Hommage Alexandre Petrovic 1976 Gen\u00e8ve)<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0… une oeuvre magistrale qui r\u00e9siste aux ann\u00e9es. En noir et blanc, il est encore plus lumineux que les ouvrages en couleur les plus r\u00e9ussis. Ma\u00eetre inclassable sur le plan international, Petrovic se conforme \u00e0 sa ligne g\u00e9n\u00e9rale. Il aborde le sujet de front, soit les horreurs de la guerre, mais sans accumuler les cadavres comme dans les \u00e9pop\u00e9es sovi\u00e9tiques ou dans les productions am\u00e9ricaines… <\/em>Jamais un regard si profond n’avait \u00e9t\u00e9 pos\u00e9 sur les horreurs de la guerre. Avec une telle \u00e9conomie de moyens, la virtuosit\u00e9 devient v\u00e9rit\u00e9. C’est pourquoi il n’est pas exag\u00e9r\u00e9 de qualifier TROIS de chef-d’oeuvre, et Petrovic de ma\u00eetre du cin\u00e9ma…\u00a0\u00bb<\/em> TRIBUNE DE GEN\u00c8VE G.B. 1976<\/p>\n\n\n\n

\"Sc\u00e8ne<\/a>
Sc\u00e8ne du premier \u00e9pisode du film TRI<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


<\/a>Aleksandar Petrovi\u0107 \u00e0 propos de TROIS (TRI)<\/h3>\n\n\n\n

… C’est quoi au juste mon film Tri? Tout le film est le regard d’un homme sur la guerre et le regard d’un homme sur la mort \u00e0 travers la guerre. <\/em>
Si je devais moi-m\u00eame donner une r\u00e9ponse \u00e0 la question: \u00ab\u00a0Que voulais-je exprimer en r\u00e9alit\u00e9 dans le film Trois\u00a0\u00bb, la r\u00e9ponse serait celle-ci: \u00abexactement ce que chaque spectateur y a d\u00e9couvert et remarqu\u00e9\u00bb. <\/em>
Le sujet appartient au pass\u00e9 mais comporte des allusions \u00e0 l’\u00e9poque actuelle. <\/em>
J’ai peur des films qui ont une th\u00e8se et un message et je ne les comprends pas. Celui qui veut juger et sermonner n’a qu’\u00e0 se faire juge ou cur\u00e9. <\/em>
Personnellement, je consid\u00e8re que dans un film chaque d\u00e9tail a son importance: on peut quelquefois exprimer par un geste et par un objet beaucoup plus que par des paroles. Le film cependant aussi a le droit de parler. <\/em>
Le cin\u00e9matographe, du reste, est comme la vie – tout y est. Il faut seulement ouvrir les yeux.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Quand je tourne un film je m\u2019abandonne \u00e0 la vie. Je m\u2019efforce que mes intentions ne d\u00e9passent pas ce que j\u2019observe, ce vers quoi se tourne l\u2019\u0153il de la cam\u00e9ra, et \u00e9galement ce qui \u00e9veille en moi comme un sentiment de v\u00e9rit\u00e9 et de r\u00e9el.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"tri-final\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

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