{"id":771,"date":"2013-05-15T20:15:56","date_gmt":"2013-05-15T20:15:56","guid":{"rendered":"http:\/\/aleksandarpetrovic.org\/france\/?page_id=771"},"modified":"2025-11-04T10:16:37","modified_gmt":"2025-11-04T15:16:37","slug":"les-chemins","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/aleksandarpetrovic.org\/fr\/filmographie\/documentaires-et-courts-metrages\/les-chemins\/","title":{"rendered":"Les Chemins"},"content":{"rendered":"\n

(Putevi)<\/h2>\n\n\n\n

\u00ab J\u2019ai trouv\u00e9 mon chemin, est-ce le bon, c\u2019est \u00e0 vous de juger\u00bb<\/strong> <\/em><\/h4>\n\n\n\n

Sava \u0160umanovi\u0107<\/em><\/h4>\n\n\n\n
Production:<\/td>Avala film, Beograd, 1958.<\/strong><\/td><\/tr>
Sc\u00e9nario:<\/td>Aleksandar Petrovi\u0107<\/td><\/tr>
R\u00e9alisateur:<\/td>Aleksandar Petrovi\u0107<\/td><\/tr>
Consultant couleur:<\/td>Danica Staji\u0107<\/td><\/tr>
Cam\u00e9raman:<\/td>Nikola Majdak<\/td><\/tr>
Montage:<\/td>N. Habi\u0107<\/td><\/tr>
Assistant r\u00e9alisateur:<\/td>M. Borota<\/td><\/tr>
Assistant cam\u00e9raman:<\/td>L. Keki\u0107<\/td><\/tr>
Collaboration musique:<\/td>Lj. Popovi\u0107<\/td><\/tr>
Directeur du film:<\/td>Vlastimir Jovanovi\u0107<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\"\"\/<\/a><\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Film sur la vie et l\u2019\u0153uvre du grand peintre yougoslave Sava \u0160umanovi\u0107, arr\u00eat\u00e9 car ethniquement serbe et ex\u00e9cut\u00e9 par les fascistes croates en 1942. Le film commence par un bref entretien avec la m\u00e8re de l\u2019artiste qui se souvient du matin o\u00f9 la police du NDH (Etat Ind\u00e9pendant Croate, \u00e9tat fantoche de l\u2019Etat allemand nazi) est venue arr\u00eater son fils et l\u2019emmener par son chemin favori, qu\u2019il peignait sans cesse, inspirant le titre du film, Les chemins<\/strong><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Prix, distinctions, festivals:<\/h3>\n\n\n\n
\n
\"Festival<\/a>
Festival l\u2019Europe autour de l\u2019Europ<\/figcaption><\/figure>\n<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Ce film retrace l’\u0153uvre et la vie tragique du peintre serbe Sava \u0160umanovi\u0107. Cet artiste peu connu en France est un des grands ma\u00eetres de la peinture yougoslave de l\u2019entre-deux-guerres. Par son \u0153uvre, \u0160umanovi\u0107 a \u00e9tabli un pont entre l\u2019art yougoslave et les plus importants \u00e9v\u00e8nements artistiques de cette \u00e9poque, notamment le cubisme. Apr\u00e8s un bref s\u00e9jour \u00e0 Paris, il se retire dans sa ville natale \u0160id. Ses peintures, qui constituent le summum de l\u2019art yougoslave de l\u2019\u00e9poque, figurent parmi les meilleures oeuvres de l\u2019art europ\u00e9en. En 1942, les oustachis fascistes  enl\u00e8vent \u0160umanovi\u0107 et l\u2019emm\u00e8nent \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution par le chemin qu\u2019il repr\u00e9sentait dans de nombreux tableaux.
Aleksandar Petrovi\u0107 tourne Les chemins<\/strong><\/em> pour faire conna\u00eetre au monde ce grand peintre rest\u00e9 m\u00e9connu qui, retranch\u00e9 dans sa solitude et sa trag\u00e9die intime au c\u0153ur de la plaine pannonienne, a cr\u00e9\u00e9 une c\u0153uvre d\u2019une valeur artistique inestimable. Aleksandar Petrovi\u0107 avait un dipl\u00f4me d\u2019Histoire de l\u2019Art et a \u00e9t\u00e9 critique d\u2019art pendant plusieurs ann\u00e9es. Ses connaissances et sa passion pour l\u2019art pictural lui ont permis d\u2019exprimer son sujet d\u2019une mani\u00e8re authentique, propre \u00e0 lui-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

Critiques:<\/h3>\n\n\n\n

\u00ab En quinze minutes du film nous voyons plus, nous ressentons plus, nous d\u00e9couvrons bien plus du peintre dont nous voyons les tableaux, qu\u2019en une journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude du texte didactique du catalogue d\u2019une exposition. Ce film est un enchantement des mains d\u2019un ma\u00eetre. \u00bb<\/em> Du\u0161an Makavejev \u00ab Sre\u0107na \u0161etnja \u00bb Politika 22 mars 1959<\/p>\n\n\n\n

Aleksandar Petrovi\u0107 \u00e0 propos du film Les chemins<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Les notes en bordure de la bobine<\/em><\/h4>\n\n\n\n

FILM DANAS – <\/strong><\/em><\/em>1950-1965 NOVI FILM<\/strong> (Editeur Institut za film Beograd) \u00abOn dit que c’est tr\u00e8s mauvais que les films d’un r\u00e9alisateur se ressemblent: \u00abencore lui! Il se r\u00e9p\u00e8te…\u00bb. Le moyen le plus simple d’y rem\u00e9dier est de choisir des th\u00e8mes vari\u00e9s d’un caract\u00e8re et d’un lieu totalement diff\u00e9rents. Il arrive cependant que la mati\u00e8re avec laquelle vous vous battez vous \u00e9veille; qu’il vous semble que vous n’avez pas encore suffisamment d\u00e9couvert son myst\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

C’est ainsi qu\u2019a vu le jour le film Les Chemins<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Je serais n\u00e9anmoins injuste si je liais la continuit\u00e9 (la suite) de mon travail \u00e0 mon seul int\u00e9ressement \u00e0 ce genre de cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

Je serais, n\u00e9anmoins, injuste si je liais la continuit\u00e9 (la suite) de mon travail \u00e0 mon seul int\u00e9ressement \u00e0 ce genre de cin\u00e9ma.
Il est vrai que la peinture de Sava \u0160umanovi\u0107, l’homme s\u00e9rieux et tragique et le peintre, m’avait s\u00e9duit depuis longtemps. Il y a peu d’exemples dans l’histoire de l’art o\u00f9 l’on retrouve dans le personnage et son destin autant de ressemblance avec le drame humain d’artiste et d’art. Je prends peut \u00eatre une grande libert\u00e9, mais je pense que je ne serai pas si loin de la v\u00e9rit\u00e9 si je dis qu\u2019il y a quelque chose de Faust dans cette trag\u00e9die personnelle et artistique de \u0160umanovi\u0107.
Cet homme qui a brul\u00e9 son propre cerveau pour \u00eatre capable de \u00abpeindre la peinture\u00bb afin de nous procurer \u00abl’\u00e9ternel plaisir et joie pour les yeux\u00bb (comme il le disait), est mort d\u2019une fa\u00e7on insens\u00e9e. Sa disparition a \u00e9t\u00e9 absurde comme la poussi\u00e8re et le nuage. L’objet de mon film \u00e9tait de montrer que ces yeux ouverts qui ont disparu dans la plaine de Srem, sont vivants et perdurent \u00e0 travers la beaut\u00e9 qu’ils nous ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9e. J\u2019avais donc une profonde raison humaine d\u2019aborder la r\u00e9alisation de ce film\u2026
Cet homme avec du temp\u00e9rament, mais discret et sensible, a eu dans sa vie personnelle, dans le drame humain subjectif, toutes sortes d\u2019\u00e9cueils sur son chemin artistique. La vie et l\u2019art, dans ce cas pr\u00e9cis devenaient et duraient comme une chose unique. C\u2019est justement cela que je voulais mettre dans le focus de mon film. Dans Les chemins<\/strong><\/em> l\u2019\u00e9volution de la destin\u00e9e de \u0160umanovi\u0107 \u00e9tait primordiale pour la compr\u00e9hension de son \u0153uvre artistique\u2026
\u2026Ce qui est le plus important : la cam\u00e9ra permet de d\u00e9couvrir au sein des particularit\u00e9s artistiques propres des tableaux, et le montage permet d\u2019organiser les d\u00e9tails qui r\u00e9v\u00e8leront une partie de la biographie et de la conscience de l\u2019artiste\u2026<\/p>\n\n\n\n

Il n\u2019est pas rare de voir dans les tableaux de \u0160umanovi\u0107 le motif des chemins et des arbres, comme \u00e9galement quelques miroirs. De m\u00eame, dans le centre d\u2019un tableau peint en 1928, soit au d\u00e9but de sa maladie, et sans que cela ait un lien particulier avec le sujet \u2013 un paysage-  il peint un chien noir en train de courir.
Il est ind\u00e9niable que ces quelques motifs ont une racine psychologique en \u0160umanovi\u0107. Pour moi, il est \u00e9vident que toute la vie de \u0160umanovi\u0107 \u00e9tait un voyage vers des contr\u00e9es ensoleill\u00e9s, un \u00e9den des plus beaux paysages de \u0160id, et de m\u00eame, que les lignes de ses voyages personnels et artistiques \u00e9taient \u00e9troitement li\u00e9es. Etait-ce par hasard que Sava \u0160umanovi\u0107 se promenait le long d’un chemin bord\u00e9 d’arbres et restait des heures tout seul dans ses moments de crises nerveuses? Combien de symbolique path\u00e9tique dans le fait que c’est justement par ces  chemins de \u0160id qu’il a \u00e9t\u00e9 amen\u00e9 \u00e0 la mort en 1942 ? Ainsi, dans mon film, il m\u2019a paru tr\u00e8s logique de tenter de d\u00e9couvrir un sens documentaire plus profond de ces chemins des tableaux de \u0160umanovi\u0107 par le biais dramaturgique et par l’organisation du montage.
Comme on peut le voir, j\u2019ai souvent utilis\u00e9 des moyens purement photographiques dans la mise en sc\u00e8ne du film Les chemins<\/strong>. J’ai r\u00e9alis\u00e9 la s\u00e9quence de la folie de \u0160umanovi\u0107 en n\u00e9gatif avec les tableaux que nous avons eu l’occasion de voir auparavant en vision \u00abnormale\u00bb en positif, et lesquels pr\u00e9sent\u00e9s en n\u00e9gatif d\u00e9couvrent un nouveau sens. En r\u00e9sum\u00e9: j’ai compris la folie comme le n\u00e9gatif d’un \u00e9tat psychique normal et je l’ai r\u00e9alis\u00e9 techniquement comme tel.
Il est tr\u00e8s difficile de parler d’un medium artistique si on ne parle pas la m\u00eame langue; transf\u00e9rer l\u2019image uniquement en texte et le son film. C’est pour cette raison que ces notes doivent \u00eatre comprises comme le souvenir de la cr\u00e9ation de mes deux courts m\u00e9trages. Il va de soi, qu\u2019en me basant sur mon exp\u00e9rience personnelle, je voulais atteindre, par-ci par-l\u00e0, quelques valeurs g\u00e9n\u00e9rales.
\u00abDonner la vie\u00bb aux tableaux immobiles, m\u00eame si cela repr\u00e9sente une preuve convaincante de la possibilit\u00e9 de transformation en un film, ne devait \u00eatre qu’un moyen, et pas un but. Car la seule constatation qu’un tableau immobile a pu \u00abbouger\u00bb par le moyen d\u2019un montage ne repr\u00e9sente en soi aucun r\u00e9sultat artistique; il est n\u00e9cessaire qu’une telle phrase cin\u00e9matographique soit en m\u00eame temps une sorte de cl\u00e9 qui ouvrira la porte vers les sujets de la vie que ces documents cachent.
C’est comme cela que se sont r\u00e9alis\u00e9s, le film Petar Dobrovi\u0107, et un peu plus tard Les chemins<\/strong>, mon pr\u00e9fer\u00e9 de tous. \u00bb (1958)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(Putevi) \u00ab J\u2019ai trouv\u00e9 mon chemin, est-ce le bon, c\u2019est \u00e0 vous de juger\u00bb Sava \u0160umanovi\u0107 Production: Avala film, Beograd, 1958. Sc\u00e9nario: Aleksandar Petrovi\u0107 R\u00e9alisateur: Aleksandar Petrovi\u0107 Consultant couleur: Danica Staji\u0107 Cam\u00e9raman: Nikola Majdak Montage: N. Habi\u0107 Assistant r\u00e9alisateur: M. Borota Assistant cam\u00e9raman: L. Keki\u0107 Collaboration musique: Lj. 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